Hyperion
Il catalogo teatrale di Bruno Maderna comprende cinque titoli, dei quali due soltanto, Hyperion e Satyricon , sono destinati alla scena, mentre Il mio cuore è nel Sud (Rai 1950), Don Perlimplin (Rai 1962) e Ritratto di Erasmo (Rai 1970) nacquero come opere radiofoniche. Hyperion è un ‘work in progress’, un’opera ‘aperta’ che ha avuto forme diverse a ogni sua rappresentazione. Quindi rifugge per sua natura da ogni sorta di classificazione: lo schema drammatico qui scelto, quello della forma della prima rappresentazione veneziana del lavoro, è parziale e sensibilmente diverso da quello delle successive rappresentazioni avvenute a Bruxelles (Théâtre Royal de la Monnaie, 17 maggio 1968, in tedesco, col titolo Hyperion en het Geweld ) e Bologna (Teatro Comunale, 18 luglio 1968, in italiano, rappresentata come parte iniziale di uno spettacolo comprendente anche la revisione maderniana dell’opera in cinque intermedi Orfeo dolente ). Dell’opera sono catalogate anche quattro differenti versioni da concerto ( Hyperion I , II , III e IV ), tutte immediatamente successive alla prima versione del lavoro in forma scenica, e due suites eseguite nel 1969 e nel 1970 rispettivamente a Berlino e a Vienna. L’opera nasce dalla collaborazione di Maderna con Virginio Puecher, avendo quest’ultimo dato forma scenica a un insieme di materiali musicali già autonomamente composti dal musicista veneziano. Tali materiali comprendono i nastri magnetici di Le Rire e di Dimensioni II , composti in quegli anni, e tutti gli episodi (cinque, tra i quali Cadenza per flauto solo e Aria per soprano , su testo di Hölderlin) della partitura denominata Dimensioni IV , sebbene utilizzati in un ordine leggermente differente da quello della prima versione cameristica, eseguita a Darmstadt nell’estate dello stesso 1964.
L’azione – esplicita metafora della condizione alienata dell’uomo contemporaneo nella realtà industriale che lo circonda – si svolge sul palcoscenico di un teatro lirico, ove macchinisti ed elettricisti sono intenti ai loro compiti. Appare un uomo in frac, estrae da un astuccio un flauto, il vero protagonista dell’azione (alla ‘prima’ veneziana fu quello del grande Severino Gazzelloni), e comincia a suonare, ma è interrotto in modo vieppiù fastidioso dalle scariche sonore di un nastro magnetico, fino a venire ingabbiato in una lastra di metallo. L’orchestra inizia a suonare e il solista tenta di intervenire a sua volta: dapprima invano, in un secondo momento riesce a emettere un suono dolce e a guadagnarsi un assolo. Ora è di nuovo interrotto da risate e grida, mentre lo spazio del palcoscenico viene occupato dalla ‘macchina-prostituta’ che si esibisce in un gioco di luci. Scompare la macchina, lasciando a terra un gruppo di uomini tutti uguali che tentano di assumere la posizione eretta. Entra un involucro di metallo, trasportando una donna che intona dei versi dall’ Hyperion di Hölderlin. Il canto viene contrappuntato dal flauto del poeta, fino a quando la scena torna a ricomporsi come all’inizio. L’uomo in frac prende l’ottavino e se ne esce esibendosi in un nuovo assolo.
Il caldo lirismo del canto della donna sembra pessimisticamente prefigurarsi come l’unico rifugio per l’uomo contemporaneo. Questo sembra il ‘messaggio’ conclusivo di Hyperion e il nucleo poetico che garantisce organicità ai materiali musicali confluiti nelle diverse versioni del lavoro, tutti concepiti ‘dentro’ quel clima poetico ed esistenziale, già evidenziato da Hölderlin nelle diverse stesure del suo romanzo (a suo modo un ‘work in progress’ anch’esso, per quanto ante litteram). L’aria del soprano è dunque il motore del lavoro di Maderna, musicista che non solo in questa partitura ma in tutta la sua attività compositiva sembra avere eletto la vita e l’arte di Hölderlin a emblema dell’esperienza lacerante d’isolamento di ogni individuo (ma dell’artista in particolare) nella società contemporanea.
Type:
Lirica in forma di spettacolo in otto scene
Author:
Bruno Maderna (1920-1973)
Subject:
libretto proprio e di Virginio Puecher, da Friedrich Hölderlin e Hans G. Helms
First:
Venezia, Teatro La Fenice, 6 ottobre 1964
Cast:
il poeta (flauto); la donna (S); una macchina; attori
Signature:
e.g.
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