Brunetta Mateldi Moretti 布鲁内塔·马特尔迪·莫雷蒂
Brunetta Mateldi Moretti 布鲁内塔·马特尔迪·莫雷蒂 (1904-1988)，是来自意大利的舞台设计师，插图画家和绘画家。
我在战前就认识了布鲁内塔，她又小又瘦，穿着细高跟鞋，有着一双碧绿且微醺的眼睛(这使我想起了科莱特)，被她戴的漂亮而古怪的帽子遮住了。但我对布鲁内塔的真正了解，是在巴古塔战争的第一年，也就是1927年，在一家诞生了意大利文学奖原型的米兰小餐馆里。
最近我被邀请在这张著名的餐桌上用餐。那天晚上，我喝了一杯白兰地天鹅绒三角酒，披着雪尼尔圆点图案的面纱。布鲁内塔坐在我前面，让我摘下面纱，十分钟后，她给我画了一幅可爱的画像，却丝毫不夸张:“我的第三只眼睛没有看到任何能引出邪恶滑稽画像的东西。”你不需要第三只眼睛，你的眼睛里有雷达。当我在收藏馆里、在剧院里、在街上看到她的时候，我感到很惊讶:她的画很精确，但比事实更真实。她对巴黎世家的素描比克里斯托巴尔本人的原作更具西班牙色彩。
有一天，我告诉了她。她回答说:“我的眼睛就像某种镜片:通过聚焦，我能看到最不寻常的细节，且更有攻击性，更隐蔽。”为此，她把最普通的人变成了人物;她通过自己的眼睛对人物进行层层剥茧，并用铅笔为他们进行包装，就如同他们本身那样，因为她想要准确表达其创作对象的特点，那个人，那件衣服，那个环境。
Brunetta Mateldi Moretti 布鲁内塔·马特尔迪·莫雷蒂 的内心世界
也许布鲁内塔也把这个无情的镜头应用到自己身上。因为有一次，当她照镜子的时候，她对我说:“我看不见自己，你知道的，我不在那里，我是我的角色之一。”是幽默还是痛苦，因为我们没有像以前那样相爱，也不想被人看见?当然，她的情绪波动常常使那些不太了解她的人感到困惑，那些在沉默之后表现出欢笑的人，那些几乎隐秘的善良之后表现出粗鲁或暴力抗议的人，只不过是一种敏感、智慧和可怕的孤独的结果。
个人生平
布鲁内塔出生于伊夫雷亚的布鲁内塔，曾就读于都灵和博洛尼亚的艺术学院。在与布景设计师、绘画家和漫画家菲利维托·马特尔迪（Filiberto Mateldi）结婚后，她来到米兰。菲利维托是卢西奥·瑞登缇（Lucio Ridenti）的知己之一。他们俩都来自皮埃蒙特（Piedmont）。然而，瑞登缇是欧洲最后一位花花公子。同时，他还是当时一份著名戏剧杂志—— 《 I l 戏 剧 》 （ Il Dramma）的创始人和资深董事。而这两个人资助布鲁内塔接受教育。
“我所有的一切都是我丈夫的。” 布鲁内塔常常这样说。
布鲁内塔忘记在她丈夫常年生病期间，她给予她丈夫的一切。她本可以去纽约参加一个十分重要的国际赛事，为了她的丈夫，她放弃了这一绝好的机会。
尽管如此，布鲁内塔 还是为资深的外国时尚家所熟悉。《时尚芭莎》（Harper’s Bazaar）的主编卡梅尔．斯诺（Carmel Snow）是一位敏锐、活泼的爱尔兰女性。她的时尚杂志内页向布鲁内塔首次敞开怀抱。在巴黎时装展上，卡梅尔希望布鲁内塔为她进行舞台布景设计。
“因为没有比布鲁内塔更具激情的表演者。”
皮尔．卡丹（Pierre Cardin）极为尊重她，为此他在雷诺太空（Espace）展上为她筹备了一场作品展。
“她不只是时尚的表演者，她还能运用天赋再次创造时尚。”
皮尔·卡丹是正确的，因为 布鲁内塔 的设计反映出时间不可阻挡地流逝，还有这些年来的变化和失去之物。她留下来关于舞台设计的珍贵小册子和便签更多的表现出龚古尔式（Goncourt）的日志：不论是来自蒙特卡洛巴黎大饭店的阶层，还是卢森堡公园里不知名的人士，不论是基里科（De Chirico）还是约瑟芬·贝克（Josèphine Baker），无论是徐姿（Twiggy）还是在墨索里尼（Mussolini）时期的意大利母亲，他们都是生动的见证人。”
奥利奥·维尔加尼（Orio Vergani）写道：
“素描和绘画对于布鲁内塔而言是天生就具有的。她用灰色和桃红色画素描，她用粉末画蝴蝶的翅膀。但如果不是由所谓敏感性或心跳的感觉引导，只靠直觉还是不够的。这种感觉就是我们衡量生活的能力，并不是通过绘画精确地描绘眼睛、手掌和手臂，而是通过眼睛、手掌和手臂的力量来衡量生活。这就是布鲁内塔的设计和水彩画形成的方式。它们不是女性的设计或是平淡无奇的提及时尚，而是女性的故事，一个小时关于女性气质的故事，伴随着风情万种和忧伤缠绵的神话。”
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