Idolo cinese, L’
Tornato nel 1766 a Napoli (luogo dei suoi studi) dopo due anni di apprendistato in alta Italia, Paisiello cominciò a scrivere opere su opere per i teatri d’opera buffa, affermandosi in pochi anni come il musicista comico più in vista della capitale borbonica. Punto di partenza di quella travolgente ascesa fu L’idolo cinese , sua seconda opera data a Napoli e prima nata dalla collaborazione con il massimo librettista napoletano del secondo Settecento, Lorenzi. Il successo fu tale che il re Ferdinando IV fece allestire lo spettacolo a Palazzo Reale, e più tardi lo giudicò degno di far parte dei festeggiamenti per l’arrivo della consorte Maria Carolina d’Austria (1768, rappresentazione alla reggia di Caserta) e per la visita del cognato Giuseppe II (1769, a Napoli). L’approdo a corte fu favorito dalla natura stessa del libretto: Lorenzi aveva creato un meccanismo teatrale puramente giocoso, attenuando il realismo aggressivo che animava l’opera buffa napoletana nella prima metà del secolo.
La vicenda è ambientata in un non meglio precisato «luogo della Cina», dove anni prima il napoletano Tuberone è stato innalzato per una serie di casi al rango di sovrano e sacerdote dell’idolo Kam. Una complicata trama amorosa coinvolge, ben oltre i limiti del buffo, personaggi ‘alti’ come Liconatte (figlio di Tuberone), Adolfo (nobile francese), Ergilla e Kametri (principesse tartare); le avventure parallele di Tuberone, del marinaio Pilottola e della schiava Parmetella (tutti napoletani) costituiscono il versante comico e dialettale dell’opera. Creduto l’incarnazione dell’idolo, Pilottola si trova al centro di tragicomiche peripezie, rischiando persino il supplizio una volta smascherato. Il lieto fine comporta la formazione di due coppie nobili e una plebea: tutti s’imbarcano per Napoli, nell’allegria generale.
La vocazione di Paisiello per la musica d’azione è già pienamente percepibile in questo lavoro giovanile, soprattutto nei concertati e nei finali d’atto, vertici della partitura, dove la buffoneria si intreccia con accenti drammatici di sorprendente intensità, sopra un ordito strumentale in perenne movimento. L’opera ha conosciuto vari allestimenti moderni, fra cui va almeno ricordato quello del 1991 al Teatro Mercadante di Napoli (regia di Roberto De Simone, scene e costumi di Emanuele Luzzati), per le Settimane musicali internazionali.
Type:
Commedia per musica in tre atti
Author:
Giovanni Paisiello (1740-1816)
Subject:
libretto di Giambattista Lorenzi
First:
Napoli, Teatro Nuovo, primavera 1767
Cast:
Tuberone (B), Ergilla (S), Liconatte (T), Pilottola (B), Parmetella (S), Kametri (S), Adolfo (S), Gilbo (S)
Signature:
f.b.
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